Что рассказать о фильме: киноведение за 90 секунд

«Хороший фильм» – произносил каждый из нас сотни раз за жизнь: с энтузиазмом, сомнением, иронией. И все же, абстрагируясь от личных вкусов, что это: хороший фильм? В каких случаях нам не жаль, по крайней мере, времени, когда мы смотрим эти фильмы онлайн, не говоря уж о походах в кино? И, наконец, как грамотно расхвалить- обругать посмотренное друзьям и знакомым, кроме пресловутого «нравится- не нравится»? Как и любое произведение искусства, кино можно анализировать с точки зрения эстетических категорий.

Во-первых, категории бывают содержательные — фабула, идеи, характеры. Сюжет должен не просто присутствовать, а быть непротиворечивым и законченным. То есть, у зрителя не должно возникать ощущения, что он успел где-то пропустить неслабый кусок. Хотя, например, «Кукольный дом» смог и этот недостаток преподнести как достоинство. Не нужен и противоположный эффект — начинаешь смотреть фильм онлайн, идешь на кухню чаю попить, не поставив на паузу — и ничего не пропустил. Мог бы еще и поужинать.Кроме того, отдельного слова заслуживают экранизации книг. Очень редки случаи, когда авторы, оставив от источника «рожки да ножки», создали нечто лучшее — например, фильмы «Д`Артаньян и три мушкетера» или «Сталкер». В остальных работах такого рода господа кинематографисты заставляли сильно пожалеть о книге (хотя бы недавние страсти по «Мастеру и Маргарите»). То же с персонажами. Каждый герой состоит из того, что написано в сценарии, и того, что представляет собой актер. Из этой двойственности родится множество обаятельных негодяев, смешных супергероев и отталкивающих лирических героинь. Оттого трудно зрителям было радоваться аресту «хозяина тайги» и сочувствовать Гурченко в «Вокзале для двоих». Или – кто помнит, как у Булгакова выглядит Мышлаевский? А в «Днях Турбиных» его играет Басов, для любого советского школьника опознаваемый исключительно как Дуремар. И дело не только в количестве граней таланта, но и в зрительской привычке, и в собственной необоримой актерской фактуре.

И во-вторых, есть категории формальные — антураж, свет, музыка, спецэффекты. Сейчас не составляет труда узнать, что носили и из чего стреляли в любую интересующую эпоху. И тем постыднее экономить на консультантах. Еще того страшнее выглядит работа случайных людей за камерой и звукооператорским пультом. Может, это новое слово восходящей звезды и вообще откровение, но при просмотре той же «Школы» от «документально» качающейся камеры морская болезнь начинается еще до вникания в происходящее. А бьющий по ушам звукоряд вообще стал отличительной чертой фильмов, претендующих на эпичность-реалистичность-блокбастерность. В кинозале это, может быть, и создает эффект присутствия, но дома севшего смотреть фильм онлайн побуждает снова и снова перенастраивать акустику. Зато современная тенденция предполагает все свободные средства бросить на спецэффекты, которые становятся все круче, все дороже и все бессмысленней. «Парижская живопись съела французскую литературу,» – возмущалась в начале ХХ-го века Анна Ахматова. Посмотрела бы она, чем может оказаться съедено «важнейшее из искусств»!

Добавить комментарий

Войти с помощью: 

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *